French Exit

za

Najvišja raven umiranja.

»Moj načrt je bil, da umrem, preden mi zmanjka denarja,« dahne Frances Price (Michelle Pfeiffer), kot da bi planila iz Leonejevih vesternov, v katerih je smrti vedno preveč, dolarjev pa premalo. Frances, vzvišena, afektirana, egomanična, patetična, elegantna primadona manhattanske aristokracije, preživi denar – no, skoraj. Še malo, pa ji ga bo zmanjkalo. In manj ko je denarja, manj je ljubezni. Pred leti se je bogato poročila (imela je svojo ceno), po moževi smrti pa je še naprej vztrajala na tako »visoki nogi«, da ji ne preostane drugega, kot da s preostankom gotovine, 20-letnim sinom Malcolmom (Lucas Hedges), ki je povsem odvisen od njenega fantazijskega sveta, in črnim mačkom, Malim Frankom, zelo verjetno reinkarnacijo njenega moža ( ja, Velikega Franka), odpotuje v Pariz, toda ne z letalom, temveč z ladjo. In sporočil ne pošilja prek telefona ali računalnika, temveč osebno – con gusto.

Vsaki repliki skuša podeliti svoj osebni cinični, sarkastični, obešenjaški, posesivni pečat, avtorski poudarek. To je moje! Vsakič, ko kaj reče, se zdi, kot da hoče tantieme od tega, kar je rekla. Njene replike grizejo, osvajajo in plenijo, vedno pa prihajajo od daleč, iz zaprašene, analogne, izgubljene, pozabljene, zapravljene preteklosti. Frances, ki nima prijateljev, ki je prepričana, da je ustvarjena za privilegije in da je revščina nekaj, kar je za druge, in ki se obnaša tako, kot da moderni svet – letala, telefoni, računalniki ipd. – ne obstaja (ljubše so ji spiritualistke, kot je Danielle Macdonald, alias Madeleine), je groteskna rentnica, absurdni relikt rentnega kapitalizma (ki ne more umreti), a ne ve, kako zelo moderna je, saj rentni kapitalizem zdaj, v času digitalizacije (in mreženja in »prijateljstev«), prehaja v svojo novo fazo. Film, sicer ekscentričen in farsičen, posnet po romanu Patricka deWitta, je videti kot opuščena ideja Wesa Andersona, ki je Michelle Pfeiffer vrnila na igralski zemljevid, toda zgodovina (rentnega kapitalizma), ki jo zrcali, se povsem očitno ne ponavlja kot farsa, temveč kot tragedija. In Frances, sprta z realnostjo, je njen morbidni tenenbaumski glamur. (Google Play, YouTube, iTunes, Vudu, FandangoNow)